Сценарист і режисер фільму «Оппенгаймер», який здобув перемогу в номінації «Найкращий фільм» на премії «Оскар» у 2024 році, взяв інтерв’ю у режисера «Ґодзілла мінус один» Такаші Ямадзакі напередодні виходу «Оппенгаймера» в японський прокат.
«Я подивився «Годзіллу мінус один» і вважаю, що це приголомшливий фільм, — сказав Нолан Ямадзакі у відео нижче. «Я вважаю, що це було так захоплююче. Я маю на увазі, що він чудово знятий, і його механіка настільки захоплююча. Це так захоплююче, але також я відчув, що в ньому багато від духу вашого попереднього фільму «Вічний нуль». У ньому є глибина навколо проблем, пов’язаних з головною історією, хоча головна історія — це «Годзілла», і вона розважальна і захоплююча. У фільмі також була чудова глибина персонажів і чудове відчуття історії, яке я дуже ціную».
У той час як «Оппенгеймер» зосереджується на створенні атомної бомби, сюжетна лінія «Годзілла мінус один» частково стосується наслідків скидання бомби на Японію під час Другої світової війни.
Ямадзакі запитав Нолана, чи не буде він проти того, щоб Ямадзакі зняв фільм у відповідь на «Оппенгаймера» і розповів японську версію цієї історичної історії.
«Ґодзілла мінус один» увійшов в історію як перший фільм у 70-річній франшизі про Ґодзіллу, що був номінований на “Оскар” за найкращі візуальні ефекти. Режисер Ямадзакі отримав перший «Оскар» за найкращі візуальні ефекти для Японії на церемонії у березні 2024 року. Повідомляється, що виробничий бюджет фільму склав 15 мільйонів доларів, а сценарист/режисер Ямадзакі також був супервайзером візуальних ефектів.
«Я великий шанувальник найпершого «Ґодзілли» 1954 року. Для мене цей фільм був відповіддю на ядерні боєголовки і на те, куди рухався світ у той час. Тож я вважаю, що Годзілла — це метафора ядерних боєголовок, до якої було дуже важливо повернутися і не забути», — розповів Ямадзакі в інтерв’ю IndieWire. «Під час зйомок було і дивно, і тривожно спостерігати за розвитком подій у світі та читати заголовки, адже ми знімали фільм про Ґодзіллу та предмет, який він уособлює. І я відчуваю, що якимось дивним чином час зйомок різних фільмів про Ґодзіллу, особливо в контексті Японії, схожий на якийсь божественний ритуал чи підношення богам».
