Його прес-конференція в Каннах 1979 року — одна з найлегендарніших в історії фестивалю. Сьогодні він знову виступив перед журналістами, що зібралися в залі.
Енн Томпсон
Френсіс Форд Коппола добре виступив у Каннах, двічі отримавши «Золоту пальмову гілку» за «Розмову» (1974) та «Апокаліпсис сьогодні» (1979) — ще один фільм, який загруз у суперечках під час виробництва, але вийшов на екрани з успіхом у критиці та касових зборах (85 мільйонів доларів у всьому світі), був номінований на вісім «Оскарів» і виграв два з них. Тепер винороб повернувся до Канн із суперечливим «Мегаполісом», фільмом тривалістю 2 години 18 хвилин, який він дебютував на гала-прем’єрі в четвер увечері під звичні тривалі овації (тривалістю від семи до 10 хвилин). На показі для преси пролунало кілька вигуків. Він мріяв зняти цю перенасичену феєрію протягом 40 років, відколи написав її ранні версії у 80-х роках, але нарешті витратив 120 мільйонів доларів власних коштів на її продюсування та режисуру.
Коппола зіткнувся з драмою на знімальному майданчику. Він замінив працівників відділу візуальних ефектів та художнього відділу через розбіжності у методах зйомок. Адам Драйвер, який грає будівельника в стилі Роберта Мозеса, який вірить у створення утопії майбутнього, дублера режисера як творця, був змушений захищати свого режисера, кажучи, що не бачить жодних проблем. Тепер режисера атакує газета The Guardian, яка повідомляє про його неналежну поведінку на знімальному майданчику.
Режисер зустрівся з представниками ЗМІ на переповненій та підтримуючій його п’ятничній прес-конференції. Відгуки були неоднозначними, хоча багато хто з провідної преси був вражений екстравагантною бравадою режисера. (Ось рецензія Девіда Ерліха.) Але багато інсайдерів індустрії вважали, що фільм був знятий не так добре, як міг би бути. Коппола мріяв про продаж фільму студії за 100 мільйонів доларів. (Реальність настала, коли він показав фільм дистриб’юторам, які не взяли на себе відповідальність. Коппола сказав, що не поїде в Канни без дистриб’ютора, потім поїхав у Канни і пішов старим шляхом закордонних продажів. Там проблем не виникло. Але Північна Америка залишається проблемою.
Коли він приїхав до Канн з фільмом «Апокаліпсис сьогодні» у 1979 році, Коппола згадував, що на його плечі сиділа п’ятирічна Софія Коппола. Молода зірка Лоренс Фішберн і його син Роман Коппола подружилися ще тоді, і залишаються друзями донині. Фішберн повертається в сім’ю Копполи в «Мегаполісі». Після бурхливих овацій у Каннах Коппола описав, що відчув «полегшення і радість. Це була найвища радість після всіх цих років, коли я мав ідею і втілював її в життя, прекрасне відчуття».
Актори описали імпровізаційний досвід роботи на знімальному майданчику. Вони зізналися, що відчували себе розгубленими. Але Фішберн, Джанкарло Еспозіто і Джон Войт похвалили фінальний фільм, захоплені тим, як всі деталі нарешті зійшлися воєдино. «У нього було бачення, яке він не хотів висловлювати, — сказав Войт. «Він мусив це зробити, пішов на будь-який ризик, зібрав хоробрих акторів, спостерігав за нами, заохочував нас, навчав нас, хвилювався за нас. Було чудово бачити, як все те, чим він керувався, втілилося в життя».
«Роль митця полягає в тому, щоб висвітлювати сучасне життя», — сказав Коппола, який завжди пам’ятав, як Джозеф Папп говорив йому це. «Це те, що, на мою думку, повинні робити всі митці».
Для Обрі Плаза це були важкі зйомки в ролі підступної лиходійки Вау Платинум: «У мене були конкретні речі, які я хотіла, і я дуже старалася їх отримати», — сказала вона. «У мене нічого не вийшло, але я намагалася їх отримати».
Коппола дякує Драйверу за те, що той допоміг йому зробити вибір, що використовувати, а що не втратити в монтажній кімнаті. За словами Драйвера, у них був спільний підхід до кіно, схожий на театральний. «Це означає бути готовим помилятися, це було схоже на експериментальний театр, що робило його бунтарським і захопливим».
Коппола знав, що «Мегаполіс» не схожий ні на що інше, але він платив за нього, тому міг робити все, що хотів. «Він не схожий на інші фільми, які виходять. У мене немає жодних фінансових проблем. Мої діти мають чудові кар’єри і без статків. Їм не потрібні статки. Я все ще володію «Інгленуком», у нас все гаразд. Гроші не мають значення. Що важливо, так це друзі. Вони ніколи тебе не підведуть. Гроші випаровуються».
Сидячи поруч з батьком, Роман Коппола, якому приписують режисуру другої частини, сказав: «Ти здавався безстрашним. Ти стояв на обриві будівлі і дивився туди».
Коппола, відомий тим, що часто переробляє свої фільми, каже, що редагує їх, бо вони належать йому. «Якщо є спосіб зробити фільм трохи кращим, я спробую». У нього є ідея, що б він додав до «Хрещеного батька». Але він ніколи не торкнеться «Розмови», — сказав він. Він закінчив «Мегаполіс», «тому що я почав писати щось інше».
Можливо, через те, що він оплакує нещодавню втрату своєї дружини Елеонори, Коппола, можливо, відчуває свої 85 років. Він ніколи не був тим, хто відступає від ризику чи виклику. «Коли я помру, я повинен це зробити», — сказав він. Я повинен побачити, як моя дочка отримає «Оскар», я зробив вино, і я повинен зняти всі фільми, які я зробив. Коли я помру, я цього не помічу». Зал аплодував.
